viernes, enero 16, 2009

En Memoría al maestro del timbal Alfredo Padilla.

Por: Elio Navas / Cheo Guevara
A S O C O S A L S A
El maestro Alfredo Padilla, fue uno de los timbaleros pioneros en lo que a la salsa respecta en Venezuela, fundador y pieza clave de Los Dementes, durante los años sesenta se convirtió en el timbalero estrella de la agrupación dirigida por Ray Pérez.

Nació el 3 de Enero de 1946, en la Ciudad de Caracas y se inicia en el ambiente musical tocando el bongó con una agrupación muy popular en la Parroquia San Agustín de Sur para aquella época, llamada “Frank y su Tribu”, la misma que en aquel entonces dirigía Frank Rengifo, y de donde salieron muchos músicos famosos de la Parroquia.

Es el propio Frank Rengifo, quien ínsita a Padilla a tocar el timbal, y sin estudio alguno este comienza su aventura musical con este instrumento, hasta que un día Perucho Torcat le ofreció trabajo con la Sonora Tropicana, la cual dirigía el trombonista Eldy Toro. Con la Tropicana fue muy corta su estadía, ya que en el año 1967, gracias al mismo Perucho Torcat, es llamado a formar parte de un grupo con jóvenes músicos algo excéntricos llamado “Los Dementes”, este estaba integrado por: Enrique Vásquez (bajo), Nené Quintero (conga), Angelito Pérez (bongó), Juan Díaz (trombón), Rulfo García (trombón), Perucho Torcat (cantante), Ray Pérez (piano) y Alfredo Padilla en el timbal.

Según el propio Alfredo Padilla, con los Dementes es que aprende a tocar el timbal, aunque de manera informal ya que para la época se le hacía bastante difícil prepararse académicamente. Es por eso que varios músicos de la época entre ellos Padilla, obstaron por el aprendizaje musical a distancia, observando a los músicos extranjeros que venían a tocar en nuestro patio.
En el año 1970, Alfredo Padilla forma el Grupo Pan, junto a Carlos “Nené” Quintero, Jesús “Chú” Quintero, Carlos Guerra, Rubén Correa, Gustavo Colón, Henry Camba, David Azuaje y Cesar Monge. El Grupo Pan graba un disco en el cual se fusionaba el rock con los ritmos latinos.

Algunos de los integrates del Grupo Pan
El Grupo Pan se disuelve y Alfredo se va a trabajar con la orquesta del Porfí Jiménez, en la cual se ve obligado a estudiar música, ya que en la misma todos eran verdaderos profesionales y había que entender el pentagrama.
En poco tiempo y ha fuerza de constancia, Padilla se convierte en un músico muy solicitado, su fama se expande cada vez más, hasta tal punto que Frank “El Pavo” Hernández, considerado para la época como una deidad musical y una de las fuentes inspiradoras de Padilla, requiere también de los servicios del mismo, para formar una banda. Más tarde entra a tocar con agrupaciones como las de los maestros Johnny Sedes y José “Cholo” Ortiz. Luego vendría su paso por la Orquesta Yacambú y el Grupo Tres y otras agrupaciones nacidas en el barrio como: "Salsa Dura".
"Padilla y su Salsa Dura" fue un grupo de San Agustín, que duro poco tiempo en el ambiente. De izquierda a derecha: Antonio Ruiz, José Jimenez Torrealba, Alfredo Padilla sin los bigotes, José Ascanio, Joe Ruiz, David Tovar y Charlie Blanco.


En el año 1977, por recomendación de Miguelito Pacheco y Oscar Rojas entra en la Salsa Mayor de Oscar D’León, donde graba el timbal en las producciones “2 Sets con Oscar” y “El Oscar de la Salsa”. En tan solo un año con la agrupación del diablo de salsa, realiza infinidades de presentaciones tanto a nivel nacional como internacional, el éxito se hacía notar y las aspiraciones aún más.

En 1978, siete de los músicos que conformaban la orquesta "Oscar D’León y su Salsa Mayor", deciden separarse de la misma, entre ellos se contaba Alfredo Padilla, quien junto Leo Pacheco, serían artífices principales para la formación de lo que fue una de las mejores bandas salseras nacidas en Venezuela, “Nuestra Orquesta La Salsa Mayor”. Según Padilla con esta orquesta logra obtener su mayor desarrollo como músico, en ella comenzó a ejecutar el instrumento con más libertad sin ningún tipo de limitaciones.

3er disco grabado por La Salsa Mayor año 1979.

Alfredo Padilla fue el director musical de “Nuestra Orquesta La Salsa Mayor”, durante el tiempo en que esta gozo de más aceptación por el público, grabaron juntos cuatro discos, que reflejan el gran profesionalismo de un grupo de músicos que decidieron juntarse para deleitar con lo mejor de cada uno de ellos al melómano más exigente.

Sin dejar a un lado el liderazgo de “Nuestra Orquesta la Salsa Mayor”, trabajó también con la Orquesta del maestro Billo Frometa. Más adelante realizó trabajos con la Banda Sigilosa, con la orquesta de Erick Franchesky y más recientemente con la Dimensión Latina, dirigida por el Sr. Luis Pérez.
El maestro Alfredo Padilla y Cheo Guevara
En el mes de Septiembre del año 2008, el maestro Padilla acompañado de un selecto grupo de músicos venezolanos y otros extranjeros, conforman la Orquesta Venezuelan Master, y dirigidos por el percusionista Gerardo Rosales viajan al Festival Toros y Salsa realizado en Francia, en donde recibieron una gran aceptación de parte del público que se dio cita en dicho evento.

El maestro Padilla con la Venezuelan Master en Dax Francia. Fotos tomadas de salsapaca.com
Alfredo Padilla, fallece en Caracas el 18 de Diciembre de 2008, producto de un paro respiratorio.

El maestro Padilla acompañado del coleccionista Alfredo Gónzalez
El maestro del timbal, estaba próximo a viajar con la orquesta Leyendas de la Salsa de Venezuela, al Festival de Orquestas y al Encuentro de Melómanos y Coleccionistas de Calí Colombia a celebrarse del 25 al 30 de Diciembre de ese año. Su legado musical siempre estará en la memoria de todos los melómanos que disfrutamos de su gran calidad como músico.
Fuentes
*Libro Swing Latino "La Biblia de la Salsa"
*Libro Timbaleros en Caracas.
*www.salsapaca.com


miércoles, enero 07, 2009

NUESTRA ORQUESTA LA SALSA MAYOR

Por: Elio Navas y Cheo Guevara
Asociación de Coleccionistas de la Salsa...Asocosalsa.
asocosalsaelionavas@hotmail.com; cheoasocosalsa@hotmail.com
En Venezuela al igual que en los demás países o ciudades en donde ha predominado el movimiento salsero, las rupturas o divisiones de orquestas han sido un denominador común, que casi siempre ha dado como resultado la formación de una nueva agrupación. Por suerte en la mayoría de los casos las expectativas creadas en el ambiente han sido superadas, debido a la gran calidad que estas nuevas agrupaciones han demostrado.

A lo largo de la historia de la salsa hemos venido observando repetitivamente este fenómeno. En Venezuela podemos recordar algunos casos como el de la Orquesta Los Satélites, la cual a mediados de los años 70, tuvo una ruptura la cual dio pie al nacimiento de la orquesta Yacambú y más adelante otra división de la misma daría pie para la formación de la orquesta Ideal. Otras de las divisiones importantes que hay que recordar, fue la de la famosa orquesta la Dimensión Latina, en el año 1976, cuando sale de la agrupación su cantante líder Oscar D’León, el cual en ese mismo año crea una nueva orquesta, Oscar D’León y su Salsa Mayor.




Oscar D'León y su Salsa Mayor en acción. Leo Pacheco(maracas), Oscar en el bajo, José "Saoco" Velasquez como presentador.

Leo Pacheco con la Salsa Mayor de Oscar D'León
En el año 1978, presuntamente por razones económicas, siete de los músicos que integraban la plantilla de la Salsa Mayor de Oscar D’León, (Leo Pacheco, Alfredo Padilla, Miguel Pacheco, William Puchi, Felipe Blanco, José “Pipo” Pérez y Henry Camba), deciden separarse para formar otra agrupación que en principio pensaron en llamarla La Salsa Suprema, pero finalmente deciden quedarse con el nombre de “Nuestra Orquesta la Salsa Mayor”, esto por supuesto, trajo consigo una gran disputa legal con el diablo de la salsa Oscar D’León, quien por cierto en muy poco tiempo emsambló una nueva orquesta. Dice textualmente en una entrevista realizada a Oscar en el año 1978, por un periodista de la revista swing latino lo siguiente: "Es cierto, mi orquesta se desmenbró al renunciar varios de los músicos, pero eso no es problema La Salsa Mayor, ya ha sido reestructurada y pasado mañana nos vamos a Curazao. Los nuevos músicos son tan buenos o mejores que los que decidierón irse".

¿Quienes son los nuevos integrantes y a qué bandas pertenecían?

"Tenemos cuatro trompetas en total. Pinto, quien se quedó, los hermanos López de la Crítica, Taito y Nené, que eran de la La Renovación, los hermanos Pimentel en los timbales y congas, de la Crítica y al bongocero, también de la Crítica, Hungría".

Finalmente, Oscar D´León apuntó que deseaba mucha suerte a los músicos que se fueron, y que esperaba alternar con ellos en alguna oportunidad...

Con el experimentado timbalero Alfredo Padilla, como líder, “Nuestra Orquesta La Salsa Mayor”, emprende un camino de éxitos convirtiéndose en una de las bandas de salsa predilectas por el público melómano bailador.
Nuestra Orquesta La Salsa Mayor, los cantantes Leo Pacheco, Carlos El Grande y Pellín Rodríguez. Presentación en Venezolana de Televisión Canal 8, año 1978.

Apoyados por el sello velvet graban en el año 1978, su primer disco que se titula “De frente y luchando”, y junto a Leo Pacheco, incorporan en su plantilla de cantantes al veterano músico, ex cantante del Gran Combo de Puerto Rico, Pellín Rodríguez, y a un joven cantante panameño Calixto Ferrer, mejor conocido como Carlos El Grande, a quien ya conocían, producto de las giras que realizaron con Oscar a Panamá.























En este primer disco "Nuestra Orquesta La Salsa Mayor", contó con excelentes arreglos a cargo de Bobby Valentín, Ray Santos, Jorge Millet y Alfredito Linares. Entre los temas que más destacaron se encuentran: Compay póngase duro, Avelina, Ven cosa buena y el tema que se pudiera decir más emblemático del disco, “Fuimos amigos”, compuesto por Maritza Blanco de Puchi, esposa del trombonista William Puchi. En la parte inicial del tema Leo Pacheco a duo con Carlos El Grande, lanza sus pullas al diablo de la salsa, luego Carlitos hace alarde de su condición de sonero y a la vez aprovecha tambien de lanzar sendos pregones dedicados a Oscar D’Leon. En el siguiente link encontraran un artículo que detalla tal controversia : http://www.herencialatina.com/controversia_Oscar/Controversia_Oscar.htm

En 1979, graban el segundo disco, siempre con la dirección general de Alfredo Padilla, pero esta vez el trío de cantantes lo conformaban: Leo Pacheco, Pellín Rodríguez y Freddy Nieto quien sustituye a Carlos El Grande, ya que este decide irse nuevamente a Panamá. Ese mismo año graban su tercer disco “Fuerte y Caliente”, en donde destaca el tema musical “Quien la tumbo”, vocalizado por Carlos El Grande quien es contratado nuevamente por la orquesta y en donde Alfredo Padilla, hace alarde de su sapiencia como timbalero, con un majestuoso e inolvidable solo de timbal. Es de hacer notar que a partir de este disco comienzan a llamarse simplemente “La Salsa Mayor”, ya que finalmente Oscar D’León, cedió ante la disputa legal que estos sostenían.

En el año 1980 graban su cuarto disco “La Salsa Mayor…Sabrosa”, con Freddy Nieto y Rodrigo Mendoza en las voces.






















La Salsa Mayor, a pesar de haberse proyectado como una las grandes orquestas venezolanas para ese momento, inexplicablemente se disolvió y lamentablemente su permanencia en el mercado musical fue muy corta.
Elio Navas y Alfredo Padilla
En el año 1984, Leo Pacheco hace un nuevo intento de rescatar La Salsa Mayor, agrupando a nuevos músicos y graban otro disco que no tuvo el exitó que estos esperaban, en el mismo se proyectaban también como cantantes Cheo Linares y Gonzalo de Jesús, los arreglos del mismo estuvierón a cargo de Mauricio Silva y Ray Santos.



Actualmente Leo Pacheco Jr, hijo del siempre recordado cantante Leo Pacheco, ha retomado el proyecto de la Salsa Mayor y pronto está por salir al mercado su nueva producción musical, en la cual incluyen varios de los temas que fueron éxitos de esta orquesta en el pasado…Desde este pequeño portal le deseamos mucha suerte en esta nueva etapa.
Discografía
Nuestra Orquesta La Salsa Mayor “De Frente y Luchando”. (1978).Velvet.LPV-1787.
Nuestra Orquesta La Salsa Mayor “Un Sello de Garantía”. (1979).Velvet. LPV-1813.
La Salsa Mayor “Fuerte y Caliente”. (1979).Velvet. LPV-1876
La Salsa Mayor “Sabrosa”. (1980).Velvet. LPV-1919
La Salsa Mayor de Leo Pacheco. (1984).Cima Records. CR-011
Fuentes
*El libro de la salsa “ Crónica de la música del caribe urbano”. Cesar Miguel Rondón.
*Revista Swing Latino.
*http://www.herencialatina.com/controversia_Oscar/Controversia_Oscar.htm
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jueves, octubre 09, 2008

NATY Y SU ORQUESTA 25 AÑOS DE SALSA PA'L BAILADOR

Por: José "Cheo" Guevara y Elio Navas
Natividad Martínez, el popular “Naty”, para muchos es la flauta de Venezuela, nació en Caracas el 25 de diciembre de 1957. La Parroquia la Vega lo vio crecer, junto a sus trece hermanos, de los cuales dos de ellos eran músicos: Carlos (saxofonista) y Frank (percusionista).

En el año 1967, Naty, comienza a dar sus primeros pasos dentro de la música, cuando hace la suplencia en la tumbadora a su hermano Frank, el cual tocaba en un grupo del barrio llamado “Sexteto Sonoro”. Naty hizo un buen trabajo, lo contratan y queda fijo en la tumbadora, mientras que su hermano tuvo que pasar al puesto de baterísta.
Naty alternaba sus estudios de secundaria con la música. En el año 1969 participa en un Grupo llamado “Fiebre”, luego trabaja con la agrupación “Acosta y sus tremendos”. Al poco tiempo comenzó a estudiar saxo en la Escuela de Música Prudencio Isaac, comenzaba en Naty el gusto por los instrumentos de vientos, la flauta no escapaba a ese gusto personal, en aquel entonces  para proseguir sus estudios, tuvo que fajarse duro como percusionista de un grupo llamado Nueva Gente que animaba las noches bailables en el desaparecido club La Guajira, ese mismo grupo en horas diurnas se convertía en el grupo Chicles con el cual deleitaban a otro tipo de publico. Lo cierto es que un día a Naty se ocurrió dejar la tumbadora, para sonar la flauta, comenzando así una aventura musical con ese instrumento del cual no se separaría jamas.  
Naty se da a conocer dentro del movimiento musical venezolano como flautista, y es llamado por varias agrupaciones entre ellas: Federico y su Combo Latino y Los Melódicos, pero es definitivamente con la recién creada Orquesta La Magnifica, con quien decide quedarse. La Magnifica era una charanga liderada por Elio Pacheco quien venía desempeñándose como conguero de la Dimensión Latina desde sus inicios. Con la Magnifica, realiza varias presentaciones y graba la flauta en los dos únicos discos de esta agrupación, “Elio Pacheco y La Magnifica”(1977) y “Con clase, sabor y algo más”(1978).

En esta misma época, es Naty, quien aconseja a Carlos Quintana “Tabaco”, a que haga el cambio de sexteto a orquesta, es así como en el año 1978, nace la Orquesta Tabaco y su Metales. Naty comienza una excelente labor como flautista en cada producción discográfica de Tabaco y sus Metales, inclusive en los arreglos.


En el año 1979, el cantante Rodrigo Mendoza y el pianista Jesús “Chuito” Narváez, desertan de la “Dimensión Latina”, y forman la “Orquesta Amistad”, contratando a Naty.
La Orquesta "Amistad", al frente Naty, Rodrigo Mendoza y Tito Gómez.

La Orquesta Amistad rápidamente tomo fuerza dentro del ambiente salsero, realizando innumerables presentaciones y grabando hasta cinco discos, en los que Naty, participó con su alegre flauta. Al poco tiempo en forma inexplicable “La Amistad”, comienza a venirse a menos hasta desintegrarse.

Natividad Martínez, deseaba perfeccionarse cada vez más en la ejecución de su instrumento, y continúa con sus estudios formales, a la vez que por su mente pasaba la idea de formar su propia agrupación. Es así como nace en el año 1981, la agrupación “Naty y su Charanga”, y con el apoyo discográfico de “Velvet”, graban su primera producción titulada “Sigue el ritmo”(1981), la cual se convirtió en todo un éxito con el tema “Sandra Mora” de Pablo Álvarez, que había sido grabado diez años antes por el Sexteto Juventud, en la voz de Carlos “Tabaco” Quintana.
1er disco de Naty su Charanga "Sigue el ritmo"
En el año siguiente graba su segundo disco “A base de salsa”(1982), con la participación en la parte vocal del panameño Carlos “El Grande”, el cual le da más fuerza al grupo. 
Carlos Ferrer y Naty. 2do disco de la Charanga "A base de salsa"

En 1983, graba el tercer disco con la charanga, pero tiene que contratar a otro cantante, Erick Francheski, ya que su manager Francisco Mendoza, decide formar su propio sello discográfico “Combo Records” y Carlos “El Grande” Ferrer tiene que quedarse con velvet cumpliendo su contrato.
3er disco de Naty y su Charanga "A Millón y Encendido"
Comenzando el año 1984, Naty, decide cambiar de estilo, deja a un lado el formato de charanga, cambia la dotación y comienza a llamarse “Naty y su Orquesta”. En el mes de mayo del año 1984 comienza la grabación de su primer disco con el nuevo formato titulado “Yo no soy guapo”, en donde logra colocar varios temas éxitos entre ellos: “Nuestro Matrimonio”, “No la molestes” "Amor Tímido" y “Yo no soy guapo”, todos vocalizados por Erick Franchesky  quien luego saldría de la orquesta, tras un contrato con la orquesta Billos Caracas Boys , para luego lanzarse como solista.







Presentación en TV año 1984, cantando Erick Francheski

1er disco de naty y su orquesta
En el año 1985, Naty y su orquesta graba otro disco "Para Usted" con un excelente cantante, Franklin Sánchez, quien se encargo de dar continuada al éxito comercial que había tenido la orquesta con Erick Francheski. Este disco gusto mucho al publico bailador sobre todo por temas como: “Que hablen”, “La Engañada” y “No se me enoje”, todos autoría de Naty.

A pesar de la arremetida del ritmo merenguero para esa época, Naty, siguió adelante con su orquesta y con sus proyectos. En el año 1986 graban dos discos “La experiencia y el futuro”, vocalizado por Canelita Medina y “Tiene razón señora”, vocalizado por: Franklin Sánchez, Juan Carlos Neuman y el propio Naty, quien hace su debut como cantante.


Para el año 1989, graba el disco “Regresó Naty”, con los cantantes Willmer Cobos y Julio Moreno, imponiendo temas como: "La Perdiste" y "La Vida", posteriormente graba, “El Legendario”(1991), donde vocalizan: Willmer Cobos y Orlando Henríquez. En 1994, lanza el disco “En dos tiempos”, y en 1995 produce y graba con su orquesta el último disco en donde vocaliza Carlos “Tabaco” Quintana, “Proyecto Maelo”, en homenaje al sonero mayor Ismael Rivera. El disco en cuestión lo comenzó a grabar “Tabaco”, y lo termino Ángel Flores, debido al fuerte quebranto de salud que tenía tabaco.

Naty y William Buznegos 


Naty, ha representado a Venezuela en diversos festivales y conciertos nacionales e internacionales, acompañando y alternando con destacadas figuras como: Ray Barretto, Tito Puente, Gran Combo de Puerto Rico, Mark Anthony, Celia Cruz, Rubén Blades, Grupo Irakere, Fania All Stars, entre otras grandes luminarias de la música latina.

Los amigos de Naty. Erick y el Cano.


En 1998, otra excelente producción de Naty y su orquesta, sale al mercado musical “Naty y sus amigos”, contando con la vocalización de figuras como: Ismael Miranda, Carlos “Cano” Estremera, Erick Francheski y William “Wiwi” Buznegos.
Con el Cano Estremera, grabando los amigos de Naty


En año 2002, grabó su disco Nro.18, un cd, que recoge varios de sus éxitos del pasado y algunos temas inéditos, aquí Naty presentaba dos nuevos cantantes: Gerald Méndez y Rubén Paredes, acompañados por los ya conocidos, Erick Francheski, Wiwi Buznegos y Frank Somaró.

El trabajo artístico musical de Natividad Martínez, hoy en día es reconocimiento nacional e internacionalmente, es a nuestro juicio uno de los músicos profesionales más completos y activos dentro de la salsa venezolana, goza del cariño de un inmenso  público que nunca a dejado de escuchar y bailar sus canciones, ademas goza del respeto de los músicos, y algo muy importante, goza de buena salud para seguir deleitando con su música por muchos años más.

Ya se encuentra en el mercado su más reciente producción musical titulada “25 Aniversario”(2008), realizada como siempre con gran profesionalismo y con un excelente plantel de músicos venezolanos, que fuerón invitados para hacer de esta grabación algo muy especial. Entre los músicos invitados se encuentran: Frank “El Pavo” Hernández, quien a pesar de sus problemas de salud le puso alma y corazón para sonar las pailas en el tema musical “El Pavo, Padilla y Cheo”, como en sus viejos tiempos. Cuenta también con la participación de los cantantes: Rodrigo Mendoza, Orlando Watussi, Javier Plaza, Alfredo Vera, Edgar “Dolor” Quijada, Arturo Guaramato y Marcial Isturiz.

El más reciente CD de Naty y su orquesta, 25 Aniversario.

Naty y su orquesta en concierto en el Orishas Latin Bar. Julio 2008.

Natividad Martínez es y será siempre la flauta de Venezuela. 





martes, septiembre 09, 2008

“EL CONJUNTO LATINO DE INNOVACION A LA CONQUISTA DE EUROPA”


La Agrupación musical Venezolana “Conjunto Latino de Innovación” del compositor Fran Rei parte a Malmó Suecia para representar a nuestro país junto a cuatro agrupaciones mas en el “V Foro Social Europeo” que se desarrollará del 17 al 21 del mes de septiembre de este año, evento que contará con la participación de movimientos culturales, ambientalistas y sociales de todo el mundo.

El “Conjunto Latino de Innovación” viene de representarnos exitosamente en el “VI Foro Social Mundial” escenificado en Caracas en el año 2.006, lo que le valió la invitación para el “VII Foro Mundial en África 2.007” y para esta cita Europea.

La agrupación se caracteriza por interpretar temas de su propia cosecha especialmente de Contenido Social y Ambientalista, además del folklore Latinoamericano basado en el Son Cubano; entre los músicos que asistirán a la gira se encuentran Fran Rei – director general; Nabor Arraiz – contrabajo; Henry Parra – Tres; Jules Angarita – teclados; Carlos Vaamonde – tumbadora; Rafael González – timbal; Julián Liendo y José Allen – trompetas; además de Cheo Hernández - vocal y la participación estelar de Luís España “El Diablo del Son”.

Culminada la presentación en el Foro Europeo la agrupación emprenderá una Gira que comprende conciertos en varias ciudades Suecas con un acto central en la Universidad de Estocolmo,así como en los otros países bálticos (Dinamarca, Noruega y Finlandia) la cual culminará el 28 de septiembre, para lo que prepararon un repertorio inédito que comprenden temas como: Porqué la Guerra, Para Europa, Hujambo África, Happy Malmó, Canto de Libertad, El Son es Universal, Agujeros en el Cielo (dedicado a la conservación de la capa de Ozono) todos de Fran Rei; así como otros temas de nuestro folklore.

El tema “El Son es Universal” de Fran Rei interpretado por el “Conjunto Latino” en la voz de Luís España “El Diablo del Son” esta sonando insistentemente en las emisoras de radio de Suecia, gracias a la colaboración José “Cheo” Sánchez y del Lic. Saúl Escalona, autor del Libro “LA SALSA EN EUROPA Rompiendo el Hielo”.

Hasta ahora el Patrocinio del viaje esta a cargo del Ministerio del Poder Popular para la Cultura.

domingo, septiembre 07, 2008

PERUCHO TORCAT

Por: Elio Navas y Cheo Guevara
Asociacion de coleccionistas de la salsa
en Venezuela. ASOCOSALSA
asocosalsaelionavas@hotmail.com
cheoasocosalsa@hotmail.com

Para muchos de los melómanos y amantes de la salsa venezolana, uno de los mejores y más destacados soneros de todos los tiempos en este país, es el siempre recordado Perucho Torcat, cuya vida musical a despertado gran curiosidad, ya que el mismo falleció bastante joven y para el momento era demasiado evidente la calidad interpretativa que este poseía, la cual lo hacia proyectar como uno los grandes cantantes de salsa no solo en Venezuela, sino en todo el caribe urbano.

Perucho Torcat, en muy corto tiempo se destaco como cantante, poseía un encanto particular en su voz que nunca lo hizo deslucir, en principio su canto estuvo influenciado por Tito Rodríguez, pero no hubo que esperar mucho tiempo para que asumiera su propio estilo. Dice Ray Perez en una entrevista(1) ¿Cómo conoció a Perucho? .-Bueno, él es oriental, de la misma región que yo. El era de Sucre, y yo de Anzoátegui —paisanos, pues. Entonces él estaba con un grupo de estudiantes, y yo le dije: “Perucho, ¿por qué no te aprendes unos temas?”, porque el que en realidad iba a grabar los temas era un muchacho, Pastor López. El iba a grabar inicialmente conmigo, pero no sé qué pasó con Pastor. Yo le dije a Perucho, y Perucho se aprendió los temas y los grabó. Yo se lo grabé a él… Cuando él cantaba, él trataba de imitar a Tito Rodríguez, y yo le dije: “No, imítame a mí”, y así cantaba esas canciones.-
Su nombre de pila es Pedro María Torcat, nació en Carúpano, Estado Sucre un 05 de Septiembre del año 1946, era el tercero de tres hermanos que desde muy temprana edad fueron trasladados a Caracas. Su comienzo en lo que hoy conocemos como salsa se remonta a principio de los años 60, cuando cantaba con un grupo llamado Caribe, el cual solía realizar presentaciones en un local de la avenida Victoria en Caracas.
En el año 1965, Ray Pérez, quién ya tenía varios años residenciado en la ciudad de Maracaibo, decide probar suerte en Caracas, con una agrupación que había formado llamada Ray Pérez y su Charanga, pero la jugada no le salió muy bien, ya que los músicos que eran oriundos del Estado Zulia deciden regresar a su tierra y el grupo se desintegra.

Los Dementes, bajo la dirección del pianista José "Cholo" Ortiz, al frente Perucho Torcat cantando.
Ray quien ya conocía a Perucho, decide junto a este formar un nuevo conjunto musical y nacen así “Los Dementes”. La idea de colocar este nombre fue del propio Ray Pérez. Dice en una entrevista (2) ¿Es cierto que no los dejaban tocar como Los Dementes?Mi profesor de música no nos dejaba tocar como Los Dementes, porque decía que los músicos no pueden ser catalogados de locos. Así que tuvimos que llamarnos Ray Pérez y su charanga. Había una patrulla amenazante que estaba presta a arrestarnos si usaba ese nombre ofensivo. Poco después me fui para Caracas a tocar, alterno con Los Panchos, armo el grupo aquí como Los Dementes, y grabo con Prodansa. De allí sale la descarga “Cuatrocentinario”, “Rómpelo”, todos esos temas. Fue un éxito de ventas.
¿Alguien que tocaba con la charanga continuaba con Los Dementes en Caracas?No. Vinieron, pero se volvieron a Maracaibo, y yo tenía que buscar nuevos músicos aquí. Me busqué a Alfredo Padilla (timbales), a Nene Quintero (congas), Enrique Vásquez (bajista), Juan Díaz (trombón), Rulfo García (trombón), y Perucho.Ya ensamblado “Los Dementes”, comienza una exitosa carrera musical para Perucho Torcat.

Los Dementes, con Perucho Torcat en el centro cargado por sus compañeros

En Julio del año 1968, se realiza una entrevista a Perucho Torcat para la “Revista Ritmo Fans”, parte de la misma decía textualmente así: “Conocí a Perucho personalmente en casa de Oswaldo Morales el día que este cumplía años, el año pasado, y no lo había vuelto a ver sino una noche en un baile de carnaval donde tocaban Los Dementes.

Esta mañana me llamó y me invitó a almorzar en un restaurant de la Avenida Victoria y aproveche para hacerle una entrevista.
¿Cómo fue que tú comenzastes a cantar? Le pregunte.
Nosotros somos tres hermanos que tenemos la música en la sangre, nacimos en Carúpano pero hace tiempo vivimos en Caracas. Yo estaba estudiando en la Escuela Técnica Industrial, me quería hacer electricista, pero deje los estudios en la época en que hubo muchos disturbios en esa escuela y una vez estando en una fiesta se me ocurrió ponerme a cantar con un conjunto que tocaba allá y me di cuenta que a la gente le gusto, de ahí en adelante me puse a buscar la manera de ser cantante de algún conjunto y conseguí unirme como cantante de un grupo de música tropical y conseguimos un contrato para tocar en el barco para turismo “Ana Mery” y nos fuimos en él a una gira que cubrió las islas del Caribe, incluyendo Puerto Rico, Santo Domingo y llegamos hasta Miami en la Península de la Florida. Al regreso del viaje organizamos otro conjunto en el que el principal era Ray Perez, que actualmente es pianista y director musical de los Dementes y comenzamos a tocar con un conjunto en un club en Altamira.
Como yo estaba comenzando solicito mi ingreso a la Asociación Musical y comenzaron mis problemas, porque la Asociación no quería que trabajara, argumentando que habían muchos cantantes sin trabajo y que yo debía darle oportunidad a ellos.
A mí me parecía que la oportunidad debían dármela a mí, porque como estaba comenzando tenían que permitirme probar, ya que a los cantantes viejos no los habían contratado. No te cuento en detalles porque sería muy largo enumerarles las luchas que me costo para lograr que me dejarán trabajar.
Esto que te cuento sucedió en el año 1966. A principio del 67 Ramón y yo organizamos el conjunto “Los Dementes” y ya vez que hasta la fecha ha tenido mucho éxito.
¿Quién es el dueño de Los Dementes?Los Dementes están organizados en forma de cooperativa creo que es el único conjunto musical que está organizado en esa forma.
¿Cómo distribuyen la ganancias?¿Quien es el gana más y quien es el gana menos?
Cada uno gana de acuerdo con el instrumento que toque. El que más gana es Ramón Pérez que es el arreglista, pianista y director del conjunto, y el que gana menos es Angelito el que toca el bongo. Tenemos un fondo común y con el hemos comprado una camioneta y otras cosas…”

Con los Dementes Perucho Torcat realiza su primera grabación profesional en el disco “Alerta Mundo” (The Crazy Man)(1967), logrando imponer temas éxitos como: Rómpelo, el Guillo, entre otros. En ese año 1967, Perucho graba con los Dementes cuatro producciones para el disco.

1er disco de los Dementes grabado a principios del año 1967.
Para el año 1968, graba con los Dementes tres discos, “Los Dementes en el 68”, “Primer Aniversario” y “Sonero Somos”. Luego comenzando el año 1969 graba el disco “Siquiátrico Popular”, bajo la dirección del pianista peruano José “Cholo” Ortiz, ya que para entonces Ray Pérez, abandonaría momentáneamente la agrupación para viajar a Nueva York. Más tarde en ese mismo año 1969, es Perucho quien decide viajar a Nueva York. Sus primeros trabajos en la Gran Manzana se presume que fueron con la banda del manos duras Ray Barretto, de quien también se dice que fue uno de los colaboradores directos en un excelente disco grabado por Perucho Torcat, ya en calidad de solista en la cuidad de Nueva York. El disco que es todo un clásico de la salsa comenzó a grabarse en el año 1969 y fue publicado en 1970 bajo el título de “Homenaje a Perucho en Nueva York”. Hay que destacar que en este disco Perucho graba el tema “Voy a reir un poco”, una composición del recordado Ricardo Quintero, que años más tarde vocalizaría con gran éxito Héctor Lavoe en el disco “De ti depente” (1976). Este disco forma parte de una de las grandes joyas musicales grabadas por este extraordinario cantante venezolano.

1er disco de Perucho Torcat como solista, grabado en Nueva York , año 1969 y publicado en 1970

Los Dementes año 1969, acompañados por Ray Barretto y sus músicos.

En el año 1971, Perucho nuevamente de regreso en Venezuela realiza varias grabaciones, entre ellas: “Perucho y el loco Ray” y “They do it”, con Ray Pérez y su Orquesta. Este mismo año graba otra producción, un disco que saldria solo en el formato de 45 rpm, en donde incluye dos temas de su autoría: “La Paz” y “El Todopoderoso”, con la colaboración en los arreglos del pianista Ignacio Navarro. Es importante acotar que “El Todopoderoso”, fue grabado cuatro años más tarde por Héctor Lavoe en su famoso disco “La voz”(1975), asumiendo tanto Lavoe como Willie Colón la autoría de este tema que pertenece a Perucho Torcat.

Lp de Ray Pérez y su Orquesta "Perucho y el Loco Ray", grabado en el año 1971, una vez que Ray y Perucho regresan de Nueva York.
El gran deseo de triunfar fuera de nuestras fronteras llevan a Perucho de regreso a Nueva York, pero esta vez en un viaje sin retorno ya que de forma inesperada lo sorprende la muerte. Era el año 1972, y se dice que Perucho trabajaba en Nueva York junto al reconocido sonero Justo Betancoar.
Dice Ray Perez en una entrevista(3). ¿Qué pasó con Perucho?

Bueno, estábamos tocando aquí, en los carnavales. Entonces llegó Justo Betancourt, que tenía su orquesta, y vino a hablar con él, para llevárselo para su orquesta. Yo le dije: “Perucho, bueno, vaya, si tiene trabajo allá, no hay problema”. Pero le dije: “Lo que puedes hacer allá, lo podemos hacer aquí”. [El me decía]: “No, que tú sabes, que yo quiero ser internacional…” Yo le dije que los discos “van a salir aquí, y tú vas a ser internacional”.

El trabajaba en el Corso cuando por primera vez fue a Nueva York, pero regresó aquí. Cuando se fue con Justo, tenía unos problemas allá; andaba detrás de Justo, porque como era cantante, no tenía nada que hacer durante el día — no era mecánico ni nada así. Me parece que tuvo un problema con la esposa de Justo Betancourt; tú sabes como son las mujeres de Cuba, era celosa de su esposo. Parece que la mujer lo tiró de la casa. Entonces él se fue, y la sorpresa mía es que un día, a mediodía, llaman por teléfono—collect—, y acepto… Es Justo Betancourt: “Ray, ven a buscar el cadáver de Perucho
”.
¿Cómo así?
Se murió Perucho. Me cuenta Nelson Pinedo, que lo que pasó fue lo siguiente: Ellos fueron a tocar a Boston. Y hace frío en Boston. Estaban en primavera, cuando pegan unos fríos. Entonces, cuando ellos regresaron del baile, Justo le dice a Perucho que se quede en su casa. Pero como a Perucho le daba pena con la esposa, se quedaba abajo, y cuando sintió frío, se fue al carro, cerró las ventanas, y prendió el motor. Cuando abrieron el carro en la mañana, había muerto por monóxido. Eso fue accidental. No como dicen, que lo mataron. No lo mataron, murió por inexperiencia. A lo mejor venía cansado del trabajo, del baile…

El cantante Justo Betancoar, acompañado por la orquesta venezolana New York Casino, en los carnavales de 1972 en el Hotel Avila de Caracas. A su regreso a Nueva York, Perucho Torcat se va con Justo, y pocos meses despúes fallece en esa ciudad.

Perucho Torcat, muere en la ciudad de Nueva York el 26 de Mayo de 1972, cuando atravesaba el mejor momento de su carrera artistica y en pleno boom comercial de la salsa. En su pais natal Venezuela, Perucho, siempre es recordado por ese don que poseía a la hora de sonear y bailar en tarima, por su carisma, por sus excelentes grabaciones y sobre todo por el gran vacío que dejo en el momento en que más se espera de él, y es por eso que no nos cabe duda en señalar que en la historia de la salsa venezolana debe y tiene que existir una pagina bien grande dedicada ha este gran sonero, Perucho Torcat.

Fuentes
*(1)(2)(3): Entrevista a Ray Pérez en: http://www.herencialatina.com/Ray_Perez/Ray_Perez.htm

*Revista Ritmo Fans año 1968.
Discografia de Perucho Torcat

Alerta Mundo (LLegaron los Dementes) (1967)
Manicomio a locha (1967)
La Salsa llego con los Dementes (1967)
Manifestación en salsa (1967)
Los Dementes en el 68 (1968)
Primer Aniversario (1968)
Sonero Somos (1968)
Siquiátrico Popular (1969)
Homenaje a Perucho en Nueva York (1970)
They do it (1971)
Perucho y el loco Ray (1971)
El Todopoderoso un disco 45 rpm (1971)